Основы Русского Народного Танца
Детальная информация о работе. Выдержка из работы Актуальность работы. Русские народные танцы были популярны еще в Древней Руси. Это веселые заводные хороводы, народные гуляния, которые широко применялись на различных ярмарка, увеселительных программах, праздниках Древней Руси. Русские народные танцы — веселье, пляски, гуляния, юмор, красивые национальные костюмы. Это характеристика русского человека яркий и от всей души танец под веселую и заводную музыку.
В основе этого танца лежат: кадриль, хоровод, пляска. У Русского Народного Танца своя многовековая история. В V — VII веках на народные танцы налагали отпечаток древние языческие представления. После принятия христианства народное творчество выражается в скоморошестве.
Композиция и постановка на основе народного танца. Максим Агеев, Москва. Настоящий учебник знакомит с основами русского народного танца. Весь материал. Русский народный танец в каждом. Групповые пляски создавались на основе народных. Книга «Основы русского народного танца» А. Климов, «Искусство», 1981 г. Рейтинг книги 4.6 из 5 (6 читателей).
В середине XVI столетия русская церковь выступает против танцев. В VIII веке народный танец вновь актуален, появляются новые грани танца. После Октябрьской революции новым проявлением танцевального творчества народа стали профессиональные ансамбли танца, а также самодеятельные коллективы. Художественная самодеятельность стала своеобразным преемником и продолжателем традиций русской народной хореографии. Если раньше русские танцы исполнялись в основном на праздниках, игрищах, свадьбах, то теперь они занимают большое место в репертуаре профессиональных театров. Народные танцы имеют самые разнообразные названия: иногда по песне, под которую танцуются («Камаринская», «Сени»), иногда по количеству танцоров («Парная», «Четверка»), иногда название определяет рисунок танца («Плетень», «Воротца»).
Изучая танцы народов мира, Вы сможете постичь колорит и особенности любой национальности: широту души русского танца, удаль украинского, азарт молдавского танца и многое другое. В настоящее время русские танцы подобного типа не практикуют на праздниках. Народный древний танец плавно перешагнул на большую сцену. Цель работы — освоение танцевальных форм русского народного танца. Объект работы — становление русского народного танца от зарождения до наших времен. Предмет работы — формирование форм русского народного танца. Для раскрытия поставленной цели необходимо решить следующие задачи: 1.
Изучить литературные источник, позволяющие проследить историю развития русской народной хореографии. Выявить особенности форм русского народного танца.
Освоить и изучить элементы русского народного танца. Гипотеза: мы предположили, что изучение форм русского народного танца будет способствовать повышению хореографический культуры и профессионального уровня хореографов. Самая передовая в мире, российская хореография, достигла огромных успехов в профессиональном искусстве, сделала не мало и в сфере народного танца.
Неутомимые собиратели и знатоки отечественной классики: И. Надеждина, И. Чарнадская, Ф. Перчихина и многие другие постоянно пополняют запас русской народной хореографии. В ходе исследовательской работы использовались следующие методы: сравнительно-правовой и системный анализ, аналогия и обобщение, диалектический (прежде всего, на основе принципов историзма и разрешения противоречий), логический и синтетический методы. Структура работы состоит из введения, трех глав, заключения и приложений.
Содержание Введение 2 1. Научно-теоретические аспекты исследования русского народного танца 4 1.1.
Истоки форм русского народного танца 4 1.2. Проблема классификации народных танцев: историографический аспект 6 2.
Основные формы русского народного танца 22 2.1. Развитие форм русского народного танца 22 2.2. Ансамбли народного танца 26 Заключение 35 Список литературы 37 Список литературы 1. «История русского балета», — М.,-1977 2. «Русские хороводы и хороводные песни», М.Л., Музгиз, 1958 3.
«Классический танец. История и современность», М., Искусство, 1987 4. Бочаров А., Лопунов А., Ширяев А.
«Основы характерного танца», М.Л., Искусство, 1939 5. Голейзовский К. «образы русской народной хореографии», М., Искусство, 1964 6.
«Беседы о танце», М., 1976 7. «Записки балетмейстера», М., Искусство, 1976 8. Иноземцева Г. «Народный танец», М., Знание, 1978 9. «Младшая муза», М., Современник, 1997 10.
«100 русских народных песен», М., Музгиз, 1958 11. «История государства Российского», СПб., 1833 12. «Танцы Урала», Свердловск, 1962 13. «Основы русского народного танца», М., Искусство, 1981 14. «Русские танцы», М., 1951 15. Надеждина Н., Эльми «Большой балет», М., Знание, 1964 16. «Курские танки и карагоды», М., 1975 17.
«Русские кадрили», М., 1956 18. «Русские народные танцы», М., 1949 19.
«Русские народные хороводы и танцы», М., 1948 20. «Русский балет»: Энциклопедия, М., 1997 21. «сказания русского народа», СПб, 1841 22. «Сборник статей», М., Искусство, 1978 23. Советский балет 1/87 «Славная страница», С. Советский балет 4/88 «Не иссякает красота и мудрость народа», А.
«Быт русского народа», СПб., 1848 26. «Народный танец», М., Искусство, 1967 27. «Русский народный танец», М., Искусство, 1976 28. «Беречь красоту русского народного танца», М., Молодая гвардия, 1959 29. «Избранные русские народные танцы», М., Искусство, 1996 30. «Скоморохи на Руси», СПб., 1889 31. «Танцует „Березка“», М., Искусство, 1967 32.
Чудновский М. Моисеева», 1972 33. «Образцы танца», М., Знание, 1970 34. «Русская терпсихора», М., «Советская Россия», 1965.
За основу классификации русских народных танцев берется их хореографическая структура. Русский народный танец делится на два основных жанра - хоровод и пляска, которые в свою очередь состоят из различных видов. Хоровод – это так называемый танец, песня, игра; синхронное движение и исполнение хороводной песни. Участники хоровода держатся руки. В России существуют свои местные особенности исполнения хороводов. Разнообразие в костюмах, в движениях, переходах – вот, что отличает хоровод от других танцев.
Танцевальные рисунки, фигуры могут быть как женскими и мужскими, так и совместными. Хороводы часто танцуют под вокальный аккомпанемент, песню, в которой есть действие.
Участники хоровода стараются инсценировать содержание песни. Хороводы бывают орнаментальными и игровыми. Пляски или плясовые – это ранние обрядовые, а сейчас – бытовые танцы. Этот танец сформировался из хоровода, увеличив темп исполнения и разнообразив рисунки переходов и построений. Танец представляет собой движения, которые с каждым тактом становятся все более разнообразными, что является характерной особенностью пляски. В этом танце принимают участие парни и девушки.
Перепляс - это соревнование. Парни соревнуются в ловкости, силе, удали, индивидуальности. Это исключительно мужской танец. Перепляс исполняется под стандартные народные мелодии или под частушки. В настоящее время перепляс исполняется так: по несколько танцоров с двух сторон становятся друг против друга и начинают танцевать наперебой.
Массовый пляс – это парный не сценический танец без возраста и пола, его позволительно танцевать всем без разбора. В этой пляске нет ограничения ни в возрасте, ни в количестве участников. Групповая пляска – массовый танец без конкретных сложных рисунков и построений, в основном это хороводные переходы, импровизации. Берёзка — танец-хоровод, характерный для центральной России и Белоруссии. Темп от медленного до умеренно быстрого. В некоторых районах исполнялся девушками во время весенних закличек, обязательный атрибут — ветки берёзы, которые исполнительницы держат в руках. Известный также как парный деревенский танец, не связанный с обрядовым действом.
Характерные элементы танца — простые шаги по кругу и одновременное приседание всех исполнителей на определенный такт музыки. Танец сопровождается многочисленными и разнообразными припевками. В Минской области танец сопровождал игру «Женитьба Терешки». Бычок — традиционный белорусский и русский танец.
Темп умеренный или быстрый. Известен в нескольких хореографических вариантах: наиболее древний близок к хороводам, в которых танцоры имитировали бодания бычков; поздние приближаются к кадрили; встречаются сольные импровизированные варианты. Бычок мог быть составной частью белорусского обряда «Женитьбы Терешки», где выполнялся под частушки; например на Витебщине пели: Ах, матулечка, бычка, бычка, бычка, Разгулялася дачка, дачка, дачка, Ах, матулечка, цялушачка, Разгулялася дачушачка. Русские «Бычок» танцуют под звуки балалайки и песню того же названия.
Голубе́ц (голубиный танец) — старинная русская народная пляска, в которой изображается размолвка и примирение двух влюблённых Пляска парная. Она начиналась в очень медленном темпе. Каждый плясал в своём характере и по своему отбивая ногами. Девушка стояла на одном месте, стараясь отвернуть лицо от парня, который ходил вокруг неё, подражая голубю, ухаживающему весной за голубкой. Затем темп музыки ускорялся, парень начинал более энергично наступать на девушку, выделывая разнообразные коленца, стараясь показать свою удаль. Девушка всё приветливее относилась к партнёру и уже не старалась от него уйти, а затем шла ему навстречу, покачивая бедрами, плечами, плавно взмахивая руками. Лишь иногда в финале парень и девушка, взявшись за руки, делают несколько поворотов по кругу, еще реже бывает, чтобы парень, обняв девушку, кружился вместе с ней.
Кончалась пляска имитацией соития. Пляска, как правило, заканчивалась в середине круга обоюдным поклоном. Журавль (белор. Журавель) — белорусский, казацкий, русский, украинский танец-игра, где главным персонажем выступал «журавль» Происходит от хоровода и является одним из древнейших славянских танцев2. До XIX века представлял собой часть магического обряда на свадьбах, также связан с колядованием. Несколько девушек танцуют, другие охраняют их от «журавлей» (парней), поют, например: Пасею я лён, канапель, Налятае журавель.
Если парни ловили девушек, пели все вместе: Ішлі хлопцы мяжою, Пілі смалу дзяжою. В ином варианте исполнители медленно поднимают то правую, то левую ногу, имитируя шаги журавля.
В центре круга ходит парень — «журавль». Если пары кружатся, «журавль» стремится вырвать какую-нибудь девушку из рук кавалера.
Девушки поют: Да ўнадзіўся журавель Да да нашых канапель. Когда девушки закричат: «Хапай, журавель!» — он должен схватить девушку за руку и станцевать с ней один круг. «Журавлём» в круге остаётся парень без пары. Известно и игра «У журавля», в которой действующими лицами выступали «мать», «журавль» и «дети». «Мать» разговаривает с «журавлём», который хочет поймать и съесть «детей».
«Журавль» хватает «детей», они ловят вора и клюют его пальцами по макушке. То же делают и с «матерью», если она не уберегла «детей». В танцах и играх про журавля проявляются древние верования в культ птиц (животный тотемизм).
Основные Движения Русского Народного Танца Видео
По наблюдениям Н. Никольского, на Полесье журавль считался «подателем всякого добра». Метелица — русский, украинский и белорусский народный игровой танец с быстрой сменой фигур и многообразными кружениями, напоминающими метель Метелица — танец зимних гуляний молодёжи, который обычно устраивался на праздник на сельской площади или на замёрзшем пруду. Танцоры кружатся в стремительном хороводе, изображая метель. Метелицу исполняют вместе с пением или только под музыку. Хоровод «метелицы» построен на одном-двух несложных движениях. Ведущая пара увлекает за собой всю вереницу танцующих то по кругу, то восьмеркой, то «улиткой», а иногда закручивает всех в «сугроб», скученный в центре.
Климов Основы Русского Народного Танца Читать
Древний южно-русский и украинский народный массовый обрядовый танец, с песней и элементами игры, Танки близки к хороводам. Понятие «водить танки» соответствует общерусскому понятию «водить хороводы». У курян «водить танки» соответствует общерусскому «водить хороводы». Вместе с тем определения «танка» различны. В одном случае танки совпадают с хороводами: «ведутся хороводы с пением старинных песен. Хороводы эти называются танками»; в другом они самостоятельны: «водили танки и хоровод»; а в третьем являются частью хоровода: «водят танки, образовав хоровод», а «кривой танок — уже не просто хоровод, а высшее развитие хоровода». Иногда танки значат то же, что хороводы-игры: «водят танки, то есть хороводы, соединённые с некоторыми движениями, называемыми играми».